Abgeschlossene Masterarbeiten UNIL und UZH
Seit der Gründung des Netzwerk Cinéma CH im Jahr 2006, haben zahlreiche Studierende einen Master-Abschluss erworben. Deren Namen sowie das Abschlussjahr und den Titel der Masterarbeit finden Sie hier, weitere im Archiv:
Universität Zürich
Koloristinnen und Sekretärinnen. Ein Blick auf das «System Frauenarbeit» im Klassischen Hollywood
2023 | Sharon Kesper |
Cruella de Vil – Zwischen Pelz und Punk. Eine Kostümanalyse von One Hundred and One Dalmatians, 101 Dalmatians und Cruella
2023 | Annika Hersel |
Das Archiv erinnert. Die Filmstelle im Wintersemester 1984/85
2023 | Elisabeth Agethen |
Orphan Black und die Zwillingsfigur im Film
2023 | Patricia Valentina Schütz |
Farbstil und Farbdramaturgie in den klassischen Animationsfilmen von Walt Disney – am Beispiel von THE LITTLE MERMAID
2022 | Manuel Joller |
Sich selbst und den Film vergessen. Zur Phänomenologie des schlafenden Kinogängers
2022 | Nico Uebersax |
From Chinatown to Korean Towns – Eine transkulturelle Analyse des südkoreanischen Neo-Noirs des 21. Jahrhunderts
2022 | Dominique Rolle |
Das Filmen auf Augenhöhe in den Langzeitdokumentationen von Helena Třeštíková – an den Beispielen KATKA (2010) und ANNY (2020)
2022 | Deborah Karin Schmidlin |
What is the Film's Voice? A phenomenological and experimental approach
2022 | Jo Bahdo |
Das Unheimliche des Dario Argentos: Strukturen des filmischen Raums als Fundament einer ästhetischen Erfahrung des Unheimlichen
2022 | Sophie Flück |
UNTIL DAWN und der Slasher-Film. Filmische Repräsentation und Gestaltung von Narration im Videospiel
2022 | Sophia Spassov |
La dolce vita? Migrations- und Flüchtlingsthematiken im aktuellen Dokumentarfilm und im Spiegel des Selbstbilds Italiens
2021 | Daniela Gianna Campanile |
The U.S.-Mexico Border and Latin Stereotypes in Ccontemporary Hollywood and Mexican Films
2021 | Sofia Eugenia Treviño Montealvo |
«Comme si j’étais dans la peau d’Ada». Zuhören als ein Beugen von Geschichte(n): Vielstimmige Zeug*innenschaft im Dokumentarfilm SANS FRAPPER
2021 | Caroline Schöbi |
Der künstliche Mensch im digitalen Zeitalter. Die Entwicklung eines filmischen Motivs in den drei Jahrzehnten zwischen The Terminator (1984) und Ex Machina (2014).
2021 | Lorenz A. Vollenweider |
Becoming Mainstream. Homonormativität an LGBT*Q-Filmfestivals
2021 | Aurel Graf |
Atmosphäre und Mood im Œuvre von Robby Müller und Wim Wenders. Oberflächenphänomene als Bedeutungsträger in DER AMERIKANISCHE FREUND und PARIS, TEXAS
2021 | Mirjam Schilliger |
Die politische Qualität der Atmosphäre im Dokumentarfilm: Unbestimmtes und Ungreifbares in TASTE OF CEMENT
2020 | Jamie Lee Moser |
Gestisches und Kosmisches: die filmästhetische Ideenwelt in Carl Hauptmanns "Film und Theater" (1919) im historischen Diskurs
2020 | Simone Winkler |
Université de Lausanne
Le département décoration dans le cinéma suisse romand contemporain: Des métiers en mutation des années 1990 jusqu’à aujourd’hui
2024 | Anja Bobst |
La télévision fait son entrée en classe. TVCO : une initiative de télévision scolaire genevoise
2022 | Sébastien Scheiwiller |
Le rapatriement d'un paysage exilé: La (ré)invention esthétique de l'imaginaire de "Sertão" brésilien au "Novo Cinema de Pernambuco"
2022 | Kevin Rodrigues Thirkell Wheatley |
Représentation du chien dans le cinéma américain des années 1940 : anthropomorphie du personnage de Lassie
2022 | Lina Cavin |
Le cinéma antarctique : documentaires sur les hivernages en terre Adélie des Expéditions Polaires Françaises (1950- 1951-1952)
2022 | Baptiste Mesot |
La musique comme structure narrative cinématographique au sein de l'oeuvre de Jim Jarmusch
2022 | Elsa Lovat |
Le carrousel de Georges Schwizgebel. Étude technico-esthétique de la fabrication du mouvement donné par la musique, la métamorphose et le cycle
2022 | Morgana Zanetta |
Rétrécir pour élargir. La verticalité comme élément perturbateur du dispositif cinématographique : "Vertical Cinema", une étude de cas
2022 | Isotta Regazzoni |
La mise en crise de l'hétéronormativité par "Killing Eve": Peut-on parler d'une série queer ?
2021 | Sara Santoro |
Genre et stéréotypes de genre dans "Peaky Blinders" : une approche des personnages dans le contexte historique des années 1920
2021 | Melisa Oriol |
Dans l'oeil du cyclone : Eleanor Coppola et Chas Gerretsen sur le tournage d'"Apocalypse Now"
2021 | Léa Michard |
L'offre contemporaine de cinéma de patrimoine sur Internet disponible en France. Vers une nouvelle forme d'historiographie du cinéma ?
2021 | Félicien Lovis |
Éthique et restauration filmique. Étude d'un cas pratique en regard de la théorie
2021 | Lucas Iliani |
Dune de Frank Herbert à David Lynch : la considération portée à l'écologie dans l'adaptation
2021 | Simon Coderey |
L'espace dans "Light Years Away" (1981) d'Alain Tanner au prisme du « discours théorique » du cinéaste et de la genèse du film
2021 | Vincent Annen |
Le « personnage-guide » dans les jeux vidéo. Entre instructeur virtuel et narrateur cinématographique
2021 | Michael Wagnières |
See What's Past. L'esthétique de la nostalgie dans les séries Netflix : les cas de "Stranger Things" et "GLOW"
2020 | Manuela Pellegrini |
Le tueur en série, un nouveau héros? La figure du "serial killer" dans les séries américaines contemporaines
2020 | Alexandre Stalder |
« Quand on rit, on ne bande pas » ? Stratégies d'excitations comique et sexuelle dans le cinéma pornographique français (1974-1981)
2020 | Solène Humair |
Régimes spectatoriels à l'ère numérique : Le cas de la websérie
2020 | Ludivine Barro |